因五六月的「非典」而沉寂了好一些日子的台灣崑曲舞台，終於在暮秋時分，再次響起了鑼鼓笛音。上海崑劇團一連五日在新舞台的演出，帶來了許多他們在台灣從未上演過的劇目，如：蔡正仁老師的《三醉》、《聞鈴》；岳美緹老師的《樓會拆書》、《藏舟》；張靜嫻老師的《刺虎》、《斬娥》；張銘榮老師的《勢僧》……等等；此外也有不少已來演出過多次的經典劇目、各位老師的拿手絕活：梁谷音老師及張銘榮老師的《痴訴點香》、蔡正仁老師的《八陽》、計振華老師的《寄子》、《搜山打車》、《開演上路》……；其中亦有由青年演員如：谷好好、沈 麗、黎安、丁芸等所主演的戲。故而這次上崑的演出，有著富精采性的內容、足夠的質與量，加之以諸多一級演員、演奏員的老成功力，又及二十二出傳統折子戲所自然散發的幽蘭芳香，的的確確，符合了「雋雅輝煌」四個字。至於小青年演員的演出，雖然難免生澀，但卻可一新崑曲觀眾的耳目，看見崑曲未來一絲絲的盼望和新生的力量。
這次看戲，我再次被老師們的演技所吸引。雖然因著年紀的關係，他們在技巧上（節奏的處理、身段唱唸的準確性等方面）都明顯的大不如前，但是在人物角色的塑造、內心情緻的抒發上，都依舊是動人心絃的----雖然已非如日中天，而是時近暮晚，但是他們依舊有那魅力深深吸引著全場數百名的觀眾。例如計鎮華老師所飾演《打子》中的鄭儋，一出場，連一句話都不用說，他的步伐、表情、身體的姿態，就說服了我深深相信，他就是那位久經喪子之痛、性格中有著某些頑固，同是又是政治地位頗高的鄭老先生。又如岳美緹老師所飾《拆書》中的于叔夜，透過細緻的唱唸、身段，把內心的焦急、激憤、人物的衝動、不成熟，表現的淋漓盡致。雖然這齣戲演到後來，看得出岳老師有些累了，以致於連戲詞都有些混，但即便在這樣的情況下，我仍沒有懷疑過那個角色（也許這是我早已習慣去包容偌大年紀的老師們的不再完美，以致於有許多時候都自動掠過一些東西不去在意的緣故吧！），只記得看到後來，我心中迸出了一句話：「果然只有十九歲！」，幾乎忘了在台上的那位老師，早已是年過六十的老太太了！
而眾位老師們中，最令我感佩的是梁谷音老師及張銘榮老師。
記得這些年來，幾乎每隔一、兩年都有機會看梁谷音老師的演出：從1997年的五大崑匯演、2001年的全球崑曲精英匯演、2003年汪世瑜老師所率領的崑曲名家匯演，還有其間一些老師來教學期間所演的小演出，老師紮實的腰腿功夫、美艷的人物外型、富於美感的身段、細膩的情緒抒發，每次都輕易的擄獲了我的心。但在此我特別要提的是梁老師的敬業精神及尊重演出的態度。1997年之後，梁老師的聲音、身段都已大不如年輕之時，特別是聲音上的問題，明顯的很不圓潤、且常有岔掉或猛爆的狀況出現。每次演出，只要老師演的戲中有哭腔，我及幾位學姊就不禁要為老師捏一把冷汗（因為真的會很恐怖）。但這次再看梁老師的演出，令人驚訝的是：老師的聲音似乎沒那麼多不順暢了，看完了《痴訴點香》，我們竟沒有為著她的聲音再感到「老師年紀大了」的不忍，我的心不禁為之震動-----對年紀已這麼大的老師來說，這是多麼不容易啊！
還記得梁老師每回演出完，總要拉著許多向她學習過的學生、曲友，熱心而真誠的問著：「您看我的演出有什麼感想或意見？」「有沒有需要改進的地方？」而這次看了她的演出，我深深明白了一件事----那些問話，不是客套，不是敷衍，老師真的聽了，也下了功夫去琢磨。面對年紀對聲音的衝擊，她並沒有以之為藉口就輕忽的放過了它，而是基於一名演員的自尊自重、要給觀眾看最好的演出的態度，她竟克服了我們原以為不能克服的問題，由此，我看到了一名演員的虛心學習，也相信「藝無止境」，更為著老師對自身表演藝術的嚴肅態度而被感動、被激勵。
另外一位，張銘榮老師，在上崑諸位熠熠明星的光芒中，只是一位樸實無華、不善交際且靦腆的老師。他在舞台上並不賣弄，也沒有一副好嗓子，但不知為何，只要他在舞台上，我的眼睛就不自覺的被他吸引，我自己下了個小結論，那是因為他的表演，真誠，雖沒有特意的舖敘、技巧的賣弄，但總是那麼紮紮實實、精精準準，我大概就是這麼被吸引住的吧！他《湖樓》中的時阿大、《痴訴點香》中的諸葛暗，甚至《八陽》中他所飾的一個花臉押解官，我都十分喜歡。
持續近一週的崑曲饗宴又終落幕，我的心中充滿著感動，雖然無可避免的，總有那麼一點夕陽之感，但在細細尋思，老師們用他們一生生命所塑造出的各個角色，也都曾經輝煌，曾經美好，曾經使我為之瘋狂、為之激動，為之留連劇場久久不忍離去，那些形象與感動是深烙心中，不容磨滅的。把握當下吧！我只能如此安慰自己，趁夕陽還透著一分明亮的時候！
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